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    学 写 格 律 诗 浅 谈

    2022-10-07 19:58:21 来源:星火诗歌网 作者:诗歌周刊 点击:907次
    学写格律诗(2022-10-07修订稿)湖南长沙/欧金林我的学写《学写格律诗,谈几点》一文,格律2022-10-07被湖南《红网》作为岳麓行吟专栏文章发表后,诗浅再被腾讯新闻版转载,学写再被新浪新闻版转载,格律再被网易转载。诗浅为使本文在百度的学写搜索更加方便,后来将文章标题改为学写格律诗浅谈。格律自《红网》上映以来,诗浅两年过去了,学写听取了诗歌界一些老师在一些细节上提出的格律宝贵意见,今天对文章中的诗浅几个细节进行了考虑和修改。特此说明。学写2022-10-07,格律欧金林在长沙格律诗中,诗浅又称近体诗,是中国古代诗歌之一。格律诗是唐后形成的诗体,主要体裁有绝句和律诗。根据每句话的字数,绝句和律诗可分为五言七言,常见的形式有五绝、七绝和五律、七律。格律诗的风格和句型有一定的规格,音韵有一定的规律。如果使用变化,也需要遵守一定的规则。我从2011年6月下旬开始学习写格律诗,至今已有11年多。在新浪自己的博客、中国诗歌论坛、东方诗歌论坛、中国诗歌论坛、大中华诗歌论坛等网络上,11年来发表了1900多首诗,其中,团结出版社出版的《中国百年诗歌精选》、《当代中国诗歌精华》、吉林文史出版社出版的《中国格律诗1000首》、《中国诗歌自己海集》、《新时代诗歌百家》(多卷本)等诗集550多首。近年来,一些想学习写格律诗的朋友经常告诉我,在网上阅读了很多关于如何写格律诗的信息后,仍然很难掌握要点。他们觉得学习写作很难开始。我希望我能根据自己的经验和经验介绍一些要点和方法,让他们更快地开始。我也是自学的,但是经过十几年的写作实践,看了很多资料,所以对写格律诗有了一定的了解,有了一些肤浅的体会。所以每次给别人简单讲几点,对他们的学习写作入门还是有帮助的。因为人们经常问,每次临时通过微信文本或微信语音介绍,比较精力和时间,不容易说得那么清楚,即使说了几点,别人也很难记得很清楚,这影响了介绍的效果。所以我我认为我们应该花点时间整理和丰富我们过去告诉别人的内容,形成手稿的电子版本。这样,如果有人再问,我们可以把手稿的电子版本发给他。他看起来方便多了,我也节省了很多时间。因此,我认为我们应该花点时间整理和丰富我们过去告诉别人的内容,形成手稿的电子版本。这样,如果有人再问,我们可以把手稿的电子版发给他。他看起来方便多了,我也节省了很多时间。中国古典诗歌是中国优秀传统文化的瑰宝。就格律诗而言,它博大精深。虽然我已经学习和练习写作十多年了,但我对格律诗的理解并不是那么深刻。就写作而言,这是一个入口,走了很长的路。所以,我的浅谈,只是现在我对格律诗写作的理解和理解,只能给想学写格律诗的朋友一些参考。浅谈中如有不妥,诚邀诗界前辈、老师、诗友不吝指正。先说说我认为初学写格律诗的人,要注意理解和掌握的几个重要问题。1.所有的汉语诗,包括古体诗、近体诗(格律诗)、新诗,都有韵脚,这是通则。没有韵脚的文字组合,就不能称为诗。2.格律诗的主要体裁有五绝、七绝、五律、七律,各有四种格式,所以有十六种格式。五律七律,又衍生出五言七言两种排律,每排律至少需要十句以上。因为排律的格式是律诗格式的延伸,会写律诗的人自然可以写排律,所以十六种格式不包括五言七言。16种格式,不仅可以用平水韵和中国新韵(以下简称新韵)的平声写韵脚诗(以下简称平韵格),还可以用狭声写韵脚诗(以下简称狭韵格)。因为平韵格是格律诗的主体,所以我首先要详细描述的是这个主体,稍微解释一下。为了方便叙述,方便读者理解,首先要讲平韵格和狭韵格的问题,需要放在下一部分的最后叙述。平韵格式的16种格式,每种格式的韵,都有严格的规定。以七绝为例,第一句入韵,第一句、第二句、第四句的最后一句必须押在同一韵部分的平韵;第一句不入韵,第一句的最后一句要用和韵脚不是同一韵母的狭义词,否则视为撞韵。第二句和第四句的最后一个词必须押在同一韵部分的平音韵上;第一句、第二句、第四句的最后一个字必须押在同一韵部分的平音韵上;第一句不入韵,第一句的最后一句要用和韵脚不一样的韵母,否则视为撞韵。第二、四句的最后一个字必须押韵。以两首诗为例,看完就明白了。1)唐代诗人李白早发白帝城》朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。两岸猿鸣不住,轻舟已过万重山。这首诗的格式是七绝平起首句入韵。什么是平起?需要第一句的第二个字是平声字。辞是平声字,所以第一句是平起。上平十五删韵符合《平水韵》的最后一个上平十五删韵。2)唐代诗人李益回乐峰前沙如雪,被降城外月如霜。不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。这首诗的格式,用的是七绝仄起首句不入韵式。什么是狭起?需要第一句的第二个字是狭音字。乐为窄声,所以第一句是窄声。雪与第二、四句最后一个字不押韵,而窄声的雪字与平声的霜和乡字不在同一韵部。第二句霜与第四句乡为平声韵,符合《平水韵》下平七阳韵。3.一首格律诗,最基本最重要的是韵脚必须一致。若采用平水韵上平一东韵,则全首诗的几个韵脚字必须是上平一东韵。如果是七绝,第一句和第二句用的是上平一东韵,第四句用的是上平二冬韵,那么第四句的韵脚就会出韵。如果第四句不改为上平一东韵,那么这七首绝用的就是邻韵。邻韵可用。邻韵有“孤雁出群格”和“孤雁入群格”,在这两个格式中,有一个韵脚字可以借用邻韵。邻韵用在第一句的最后一个字,或者用在第四句的最后一个字。如果是一首七律,第一句用了邻韵,那么下面的第二、四、六、八句的韵脚字是另外一个韵,那必须一韵到底,中间就不能再出现邻韵了。若采用孤雁出群和孤雁入群两种格式之一,则一般需在诗题下注明。古诗有些特殊,允许邻韵混用。初学者最好不要使用上述特殊格式。4.《中国新韵》(以下简称《新韵》)韵脚的用法原则与《平水韵》韵脚相同。然而,由于《新韵》中的一些单词与《平水韵》中的一些单词不同(下面详细描述了平水韵),《新韵》和《平水韵》不能在格律诗中混用。而且,用《新韵》写的格律诗,需要标注中国新韵或新韵字样。现在,也有人用《词林正韵》写格律诗,虽然已经得到了诗界的认可,但必须把这首诗的韵写成词林正韵。5.从以上叙述中,我们清楚地看到格律诗的韵脚用词有严格的规定。不逃韵脚,是格律诗铁的原则。一首诗除了不逃韵脚外,还要注意两点:一是不要撞韵。所谓撞韵,就是不用韵的最后一个字(白脚,比如七绝的第三句,五律和七律的第三句,五句,七句),也用了和韵脚字一样的韵母。比如《七绝》第一、二、四句用的是平水韵下平六麻韵部的花、霞、家。如果第三句的最后一个字也用了和这三个字中任何一个同韵母的狭义词,比如画、架、下,那就打韵了。碰撞韵的结果,会使整首诗的字韵缺乏丰富的变化,容易造成诗读涩口。因此,格律诗中应尽量避免撞韵。说撞韵要尽量避免,这是一般规则。但是撞韵,如果能在诗中用文字修饰,就能把死韵变成活韵,悄悄消除撞韵的伤害。例如,北宋诗人王安石的《七绝》·泊船瓜洲:京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山。春风又绿江南岸,明月照我还。这首诗白脚处的岸和韵脚间、山、还都是安(an)韵,撞韵。但在第四句中,作者用照我还把这首诗的句读重点放在了韵脚字前的照字上,使得这首诗变成了活韵,消除了撞韵的伤害。由此可见,如果白脚撞韵,但其前后句的句读重心落在韵字前的其他字上,那么这样的诗就可以称之为活韵第二,最好不要挤韵。挤韵又称犯韵、冒韵。所谓挤韵,就是在诗中重复使用同韵母的词,尤其是同声母、同韵母的词,而不是韵脚。读起来很尴尬。同韵母最常见的词是挤韵。如韵脚字为上平六鱼中的书字,句中又出现了居、余、梳等字。又如韵脚字是上平一东中的同字,句中又出现了童、桐、瞳等字样。同、童、桐、瞳四个字的声母与韵母完全相同,它们是同音字,这种挤韵更为严重。最常见的是重复的单词。例如,一个天字出现在一子中,另一个天字出现在句子中。当然,单词的重复并非绝对不可能。如果诗意特别好,重字可以作为特殊情况对待。比如李白的床前明月光,疑是地霜。抬头望明月,低头思乡。诗中的明、月、头三个字两次出现,但这首诗依然朗朗上口,流传千古。诗中叠字不算挤韵,如悠悠、朦胧、依依等。最好不要重复平声字,也不要重复狭声字。如果第一句有景字,那么其他几句就不要出现景,也不要出现同音的井、警、紧。但狭窄的叠字也不算挤韵,如静、郁郁、淡等。格律诗中也应尽量避免挤韵,但挤韵在写诗时容易被忽视,初学者要特别注意。一些不可避免的挤韵也可以通过上述活韵来解除。然而,用活韵来解除碰撞和挤韵需要作者深厚的写作技巧,初学者很难做到。初学者知道这个道理,尽量避免撞韵和挤韵。还有一个问题需要提示。在平韵格的五绝七绝中,第二句和第四句的最后一个字不使用窄声字。但是在写全轮子的时候,到了第三首的时候,第三句的最后一个字需要平声字,第一句、第二句、第四句的最后一个字需要平声字。这是平韵格诗第二、四句最后一个字用窄声字作韵脚的特殊例子。1.格律诗的第一个重要问题是韵脚问题,其大致要义如上。格律诗的第二个重要问题是平调。可以说,你写的是格律诗,平调的检验是衡量的标准。2.上节,格律诗有16种格式,包括五绝、七绝、五律和七律。每种格式都有一个平表。由于篇幅有限,我在这里只列出了四种独特的,然后以其中两种为例,说明如何用《平水韵》和《中国新韵》在这个固定的平调表中写作。A.七绝平起(第一句入韵)⊙平⊙平(韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙平(韵)B.七绝平起(第一句不入韵)⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙平(韵)C.七绝窄起(第一句入韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙平(韵)⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙仄平(韵)D.七绝狭起(第一句不入韵)⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙平(韵)⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙(韵)1)先取A表,并将唐诗嵌入表中进行对比,很容易理解。七绝平起(第一句入韵)⊙平⊙平(韵)⊙仄平平⊙狭平天门中断楚江开,碧水东流至此。七绝平起(第一句入韵)⊙平⊙平(韵)⊙仄平平⊙狭平天门中断楚江开,碧水东流至此。⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙平(韵)两岸青山相对出,孤帆一片日边来。这是唐代大诗人李白写的七绝《望天门山》,韵脚符合《平水韵》中上平十灰韵。平仄表中的⊙符号是平声或狭声。单词与表中平窄一对比,均合律。然后我用《平水韵》中上平一东韵写的一首七绝《登南岳衡山》,也嵌在A表里看。七绝平起(第一句入韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平⊙暮春云路天空狭平(韵),举手梳风揽碧空。⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙北望湘江浮玉带,洞庭帆画图中,狭窄平平(韵)。单词与表中平窄一对比,均合律。2019年3月,我的《中国百年诗歌精选》诗集被收入团结出版社出版。2)然后拿C表,用我在《平水韵》中写的一首七绝《游览甘肃省月牙泉》,也嵌入表中。七绝窄起(第一句入韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)沙壑深层涌暗泉,形如牙月已千年。⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙狭平(韵)飞沙不入池中水,只映霞云旷世妍。单词与表中平窄一对比,均合律。2019年12月团结出版社出版的《当代中国诗歌精华》诗集,我的这首七绝。3)用现代汉语拼音写平韵格律诗,需要注意的问题是:现代汉语中哪些词是平音词(阴平、阳平),而平水韵中哪些词是平音词?比如八、发、打、国、杰、觉、德、学、敌、食、出、福、竹、族、读等。,有500多个字,常用的有400多个字。是平声字,但在平水韵中却是狭声字。还有两个发音的词,比如听思望忘醒乘教漫。这对于初学平水韵的诗人来说是最头疼的事情,因为有那么多字容易混淆,所以随时都会出律。常用的400多个字,一般需要记住,初学写平水韵时需要知道如何核实。张占一先生做了一张《今平声,古窄声常用词备查表》,只要把这张表放在电脑里,或者放在一张里A4纸放在电脑旁边,临时检查非常方便。百度也有类似的表可以搜索查对。当然,背这400多个字更方便。如果你能熟练地区分这400多个单词在古代和现代的区别,那么在写水韵时选择单词就会非常熟练。除了少数可能被忽视的单词外,它基本上可以避免法律问题。还有《平水韵》中的入声字,也需要仔细使用。入声是古代汉语平上进入四种声调的一种声调,属于狭窄声音,是指以破音/p/、/t/、/k/结,发出短而急促的子音。入声在现代标准汉语(即普通话)中已不复存在,但在其他汉语方言中仍有保留。《平水韵》里共列有970余个入声字,例如:屋、竹、服、福、谷、族、菊、逐、读、粥、肃、缩、幅、叔、淑、独、速、祝、筑、国、烛、毒、局、促、旭、笃、督、觉、角、卓、琢、壳、学,等等。《平水韵》入声字表中列出了970多个入声字,查起来更方便。用平水韵写诗的入声字属于狭声字,写诗时常用的字只有400多个。但是在现代汉语里,约有560个字已经归入阴平和阳平的平声字,约有410个字归入上声和去声的仄声字。诗人要特别注意已经归类为平声的560多个入声字,否则很容易把它们当成平声字,很容易出律。4)初学者可以直接用《平水韵》写格律诗。《平水韵》的韵部分是106部,韵脚比较窄,但韵脚字的韵律比较接近,所以诗的韵律比较接近,诗中挤韵的概率很小,即使有挤韵也很容易解除。特别是在构思诗歌时,如果起草表达核心诗歌中的国家和意识必须使用狭隘的单词(新韵中的两个单词都是平坦的单词),那么这首诗必须使用平坦的水韵。以上两点是平水韵最鲜明的优势。但由于平水韵的韵脚比较窄,有时候要表达自己想表达的诗意,会受到韵脚的限制。即使换个韵脚,也很难得到最充分的表达,这是平水韵脚太窄造成的表达不足。初学者也可以直接用《中国新韵》写格律诗。格律诗的十六种格式,用《中国新韵》和《平水韵》来写,韵的原则和规则都是一样的。《新韵》的韵部分为14部,即《新韵》的韵脚字要宽泛得多。这样,你就有更多的选择韵脚字的空间。在某些情况下,诗意的句子会更自由。此外,《新韵》中的字符是根据现代汉语谱通话的拼音来定音的,分为阴、阳、上、去。在写诗的时候,阴阳两声是平声,上去两声是狭声。绝大多数人都学过汉语拼音,尤其是谱通话比较标准的人。更容易区分每个汉字属于四声中的哪一个,也就是一个词是平声还是狭声。既然能分辨出一个字的平局属性,自然不难将符合平局的汉字填入各种格式的平局表。这是从运用平调字的技术来看的。当然,写一首好的七绝或七律远不止掌握这个技术问题,但无论如何,如果你能清楚地区分每个汉字的平调,学习写格律诗无疑会更快。然而,新韵也有自己的不足。因为韵脚字比较宽泛,所以在一首诗中,尤其是写七律的时候,挤韵的概率比平水韵高。有时候有几个字挤韵,需要很大的努力才能解除;而且由于韵脚宽泛,部分韵的谐音不太紧,诗的节奏感也没那么强。我们应该明确这两种魅力的优缺点,以便我们在每次写作中做出具体的选择。虽然我从学写《平水韵》开始,现在主要是写平水韵,但我经常穿插《新韵》写作,熟悉两种用韵的方法,非常方便。有时候要描述一件事,首先要用平水韵来构思。感觉关键词卡住了,或者表达不理想,马上用新韵来写,效果就出来了。由于新韵写作,对于用字的平仄声掌握要容易一些,所以,初学者可先从新韵入门,入门以后再学会以平水韵写作,两者都能,交替使用,这样从长远看,将会更有利于一个人潜在诗能的发挥。需要注意的是,在一首诗中,从韵脚到所有的字,要么都是平水韵的字,要么都是新韵的字,不能混用。若韵脚混用,则该诗无法成立;若其它字眼混用,则该诗多处出律。以下是如何用《中国新韵》写诗的两个例子。先取上述七绝A表:七绝平起(第一句入韵)⊙平⊙仄仄平平(韵)⊙仄平平⊙狭平(韵)幼苗稚嫩费心栽,教语牙充满爱。⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙狭窄平平(韵)赤胆深情终不负,他年乐见栋梁材。这是我用《中国新韵》中的四开韵写的《赞小学老师》,收入2019年6月由吉林文史出版社出版。单词与A表中的平窄一一对比,均合律。再取上述七绝C表:七绝狭起(第一句入韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙狭窄的平(韵)航母昂然崛起,核潜可以摧毁敌人。⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙中国制造的中国神盾局,四代重歼呼啸飞。这是2019年9月吉林文史出版社出版的《中国诗歌自己海集》诗集,我用《中国新韵》中的五微韵写的七绝《强大国防》。诗中的四代重歼是中国第四代隐形战斗机的殊名称。这里重字读去声,为窄声字。重字处本需要平声字,所以重字出律。但随后的呼字处本需要用窄声字,而呼是平声字,这样重字就可以挽救了(下面详细说明了顽固救援的问题)。因此,单词与C表中的平窄一一对比是合法的。5)格律诗的五绝、七绝、五律、七律,任何一首诗中的任何一句,最后三个字都不能是三个平声字。如果都是三个平声字,就叫三个平尾。同样,任何一首诗中的任何一句话,最后三个字都不能是三个狭窄的字,如果是三个狭窄的字,就叫三个狭窄的尾巴。不宜使用三平尾,尤其是三窄尾。两者都会使诗歌的声调和节奏不美,所以都是写诗的禁忌。还有一个孤独的问题。除了结尾的平声字话)除了结尾的平声字,不能只有一个平声字,如果只有一个平声字,比如五言平平窄平,第一个平声字不能改用狭声字,如果使用狭声字,就会变得孤平。再比如七个字狭平平平平,第三个平声字不能用狭声字,如果用狭声字,就会变得孤平。平时所说的一、三、五不论,在这两种句型中都不适用。孤独是写诗的禁忌,需要特别注意。如果是狭句的最后一句(一般指第三句、五句、七句),即使整句只有一个平句,也不是孤句,最多是一个固执的句子,可以通过下句和隔句来拯救。6)平调的问题比较复杂,是我要讲的重点,所以这一节的内容比较详细。16种格式的平调原理是一样的。我重点介绍了七绝中的平起第一句入韵式和平起第一句入韵式,从一个例子中得出推论。其他类别可以知道。什么是平起首句入韵?什么是狭起首句入韵式?16种平调表,所有的平调或狭调,都取决于第一句的第二个字是平调字还是狭调字。这是关键字。如果你确定要写这首诗,想用平起第一句进入韵式,那么第一句的第二个字就要用平声字,第一句的最后一个字就要用平声字作为韵脚。如果你确定要写这首诗,想用第一句进入韵式,那么第一句的第二个字就要用窄声字,第一句的最后一个字就要用平声字作为韵脚。这是初学者如何知道一首诗,是第一句平起还是第一句狭起。知道你知道这一点,你可以理解我上面写的叙述,或者理解别人诗歌的平淡;如果你想写第一句平起或第一句平起,自然很容易掌握。3.用狭音作韵脚写格律诗,虽然不是格律诗的主体,但仍有很强的生命力。用狭音作韵脚写得好的诗,依然可以流传千古。比如唐代诗人孟浩然的五绝《春晓》:春眠不觉晓,到处都能闻到哭鸟。夜来风雨,花落知多少?又如唐代诗人李绅的五绝《慈农》:锄禾日当午,汗滴禾下土。谁知道盘中餐,粒粒都辛苦。再比如唐代诗人刘宗元的五绝《江雪》:千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟椰竹翁,独钓寒江雪。再比如清代文人曹雪芹的《红楼梦》开头第一次:满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味?”又如唐代诗人杜甫的五律《望岳》:“岱宗夫如何?齐鲁青没了。钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。又如唐末宋初诗人李九龄的七绝《过相思谷》:悠悠相信马春山曲,芳草和烟铺嫩绿。被离愁莫人,那堪比相思谷。这些狭韵诗妙绝古今,也是千百年来传唱不衰的艺术杰作。狭韵诗的格式是按照平声诗韵的格式翻过来。因此,按照五绝、七绝、五律、七律四种体裁,每种体裁也有四种格式,共有十六种格式。仅限于编幅,只列出七绝四种:A.平起第一句入韵式(窄韵格)中平中平平平,中平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平中平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平中平平平平平平平平平平平平平平平平平平平中平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平中平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平平中平中平中平,中平中平中平平平。B.平起第一句不入韵式(韵格)中平中平中平,中平中平中平。中窄中平平平平,中平中平平平平平平。C.第一句入韵式(韵格)中窄中平平窄,中平中平平平窄。中平中窄平,中平中窄平平。D.第一句不入韵式(韵格)的狭窄中平平平,中平中平平平平平平平。中平中窄平,中平中窄平平。可以用《平水韵》或者《中国新韵》来写。因为狭韵格的写法和上面介绍的平韵格的写法规则是一样的,所以这里就不赘述狭韵格写作中的韵和平韵了。初学者建议先学习平韵格式,入门后也可以尝试学习平韵格式。三、倔救-绝处可逢生在诗中,该用平声字的地方用狭声字,叫倔。如果有一个顽固的词,可以在本句或下句的适当位置将一个狭窄的词改为平声词,以示救赎,称为救赎。顽救的本质是使出律的诗歌仍然符合约定的惯例。如果每首诗都要按照极其严格的平调规定来做,比如平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平调平所以,懂得挽救,就能让你偶尔出律的诗转危为安,绝处逢生。一、三、五不论,二、四、六分明是诗界流行的说法。意思是,七言句诗中的第一、三、五字可以是平的,但第二、四、六字必须是平的。从我上面列出的七绝A、B、C、D只有一部分这种说法是对的。也就是说,二、四、六分明是对的。一、三不管和一、五不管,只有一部分句子适用,完全的一、三、五不管则不适用。检六种格式的检格律诗,不仅七绝是这样,五绝、五律、七律都是这样。因此,我们不能一般遵循这个流行词一、三、五,二、四、六。在写一首诗时,我们必须比较一个特定的法律表,以使你选择的单词准确。为什么会出现倔救的问题?这是因为即使你根据法律表选择单词作诗,有时候你也不能选择既合平又有意义的单词。你只能选择符合意义但不合平的单词,所以这里是违法的。违法就是固执。既然固执,就必须补充救援,通过救援,使诗歌的节奏符合惯例。所有在格律表中规定一、三、五平可窄的字,都可以不救。任何没有规定可以平可窄的字,如果违反,都需要救。如何救呢?根据五言七言的不同,有很多救法。但基本上是本句自救和下句相救。下面的例子。1.七言绝句中的这句自救:以宋代诗人苏舜钦的七绝《淮中晚泊犊头》为例,以上A表嵌入。七绝平起(第一句入韵)⊙平⊙平(韵)⊙仄平平⊙狭平(韵)春阴垂野草青,时有幽花一树明。⊙仄⊙平平仄仄⊙平⊙狭窄平(韵)晚泊孤舟古祠下,满川风雨见潮生。此诗除第三句的第五、六两个字出律外,其余均合平水韵的七绝平仄。因为第三句中的第五个字应该是平声字,第六个字应该是狭声字,现在第五个字古是狭声,需要救,所以第六个字应该是平声字祠堂,这样就救了。另一个例子是:如果你想把西湖比作西子、羌笛为什么要抱怨柳树、西望瑶池降王母、千载琵琶胡说八道、想在家里深夜坐着等自救。2.七言绝句中的下句相救:唐代诗人贺知章《回乡偶书》两首·以上C表嵌入为例。七绝窄起(第一句入韵)⊙仄平平⊙仄平(韵)⊙平⊙狭窄平平(韵)少小离家老大回,地音无改鬓毛衰。⊙平⊙仄平平仄⊙仄平平⊙狭平(韵)孩子见面不认识,笑着问客从哪里来。本诗第三句第五字不和第四句第三字客出律。第四句的第五个字本来可以平可窄的,但诗人不再在这里使用狭窄的声音,而是使用了平声的何,假如这句话没有出律,那么何字就起到了救上句不字的作用。现在,本句中有“客”字出律了,那这个“何”字就不仅把本句出律的“客”字救了,而且把上句出律的“不”字也救了,这种救法就具有下句相救和本句自救的双救意义。四、起承转合-要环环相扣1.起承转合,是历代诗人在创作时总结出来的诗文结构方式之一。最早由元代范德祺的《诗格》提出,他说:作诗有四种方法:起要平直,承要捣容,转要变化,合要渊永。起是开始。承是承接上述,并进行申报。承接上层并展开,包括顺接、反接和以类连比,具有承上启下的功能。另一方面,转就是转折点。接承而来,在内容上推进一层,转出他意。合是全诗的结尾。收藏结束,使诗歌结构完整,往往是对上述内容的集中表达,或讨论,或抒情,或风景中的情感等。因此,诗中的起承转合是关于如何开始、如何发展、如何转折、如何结束的结构。一首好的格律诗,无论五绝、七绝、五律、七律,都要环环相扣。以下面试举几个例子。2.绝句的起承转合。1)唐代诗人王之松的五绝《登鹳雀楼》白天依山尽,黄河入海。欲穷千里目,更上一层楼。第一句描绘了夕阳依山慢慢落下的真实场景。第二句承接写俯瞰黄河远离天边的景色。第三句话不再写实,而是思考写虚:你还想看到更远的美景吗?第四句结尾,回答第三句:要不断攀登,走上更高的层次,暗示着只有站得高才能看得远的道理。这首诗是五绝中起转合的典范杰作,是五绝中为数不多的千古名诗,尤其是第三、四句已成为诗中不朽的千古名句。2)唐代诗人刘禹锡七绝《乌衣巷》朱雀桥边野草花,乌衣巷口夕阳斜。旧时,王谢堂前燕飞进普通人家。第一句话,写朱雀桥边长满了杂草和野花。第二句承句,写着乌衣巷口的废墟,夕阳西斜。第三句转句,写从前飞翔在王谢大堂前的燕子。第四句合句,写燕子再来的时候飞进普通人家。这首诗的起起落落,平淡自然,其艺术构思让人感慨万千,回味无穷。3.律诗的起承转合。五律七律都是八句。第一、二句为首联,第三、四句为点联,第五、六句为颈联,第七、八句为尾联。首联可以作为起句,点联和颈联可以作为承句,尾联第七句作为转句,第八句作为合句。也可以首联为起句,点联为承句,颈联为转句,尾联为合句。还有其他形式。前两种形式各举一例。1)唐代诗人王维的五律《终南山》太乙近日连山接海角。白云回望合,青雾入看无。分野中峰变,阴晴众壑。想投人处宿,隔水问樵夫。这首诗旨在咏叹终南山的宏伟壮观。首联写视野,用夸张的手法勾勒出终南山的总轮廓,写出主峰的高峰与山脉的连接。点联写近景,承接上联,描写白云、青雾,为我们留下了一个广阔的天地。颈联再次承下巴,描写登山后俯瞰中峰,进一步描写南北辽阔、千岩万壑的茫茫风姿。尾联转合,写为入山穷胜,想投宿山中人家。全诗写景、写人、写物,有声有色,意境清新,宛如山水画,终南山壮丽,诗中可见。2)唐代诗人杜甫的七律《蜀相》丞相祠堂在哪里找?映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷先死,长让英雄泪流满面。第一联:起点,点出地点,写出环境。点对点:承担首对点,继续从颜色和声音上描述丞相祠堂的偏远宁静,并指出作者描述的季节是春天。颈联:转,评价丞相祠堂的主人,歌颂诸葛亮的高深谋略和高尚品德。尾联:和,说诸葛亮北定中原的战略还没来得及实施就死了。这种遗憾感染了后来的英雄,让英雄泪流满面。1.格律诗之所以能成为中国诗坛的主要诗体,是因为它坛的主要诗体,是因为它面有着系统独特的要求,充分体现了汉语的和谐之美。在句子结构方面,诗歌的搭配非常讲究,但也有很大的灵活性,使诗歌百转千回,充满活力,千百年来不断繁荣。无论是五言还是七言,诗句内部的结构都是有要求的。由于汉语词汇主要是双主,五言句的语言结构,即意义节奏必须以二二一或二一二的形式出现。七言句必然以二二二一或二二一二的形式出现。如果你想在双位置使用单词,则需要将其他单词与其搭配成短语。虽然诗歌的语言结构相当固定,但诗歌的语句结构可以改变,变化是使诗歌变得聪明活泼的主要因素。也就是说,如果你写五绝,四句话可以用二二一语言结构或二一二语言结构来写,但更多的是用二二一和二一二的组合来写。如果你写绝,四句话都可以用二二二一或者二二一二的语言结构来写,而更多的是用二二二二一和二二一二的组合来写。无论是绝句还是律诗,哪种句型的搭配最好,没有固定的格式,只看哪种搭配能充分反映诗歌,采用哪种搭配方式。下面分别举例说明。1)五绝,四句都是用二二一的语言结构写的。比如唐代诗人王之松的五绝《登鹳楼》白天依山尽,黄河入海。欲穷千里目,更上一层楼。2)五绝,用二二一和二一二的语言结构写。比如唐代诗人李白的《静夜思》床前的月光,疑似地霜。抬头望明月,低头思乡。三、五律,用二二一和二一二的语言结构写。比如唐代诗人白居一的《赋得古原草送别》离开了原草,一岁一枯。野火烧不完,春风吹又生。远芳侵古道,青翠接荒城。又送王孙去,郁郁葱葱的别情。4)七绝,四句都是用二二一二的语言结构写的。比如明代于谦(明朝名臣)《石灰吟》千锤万凿深山,火烧若等闲。粉骨碎身浑不怕,要留清白在人间。五、七绝,用二二二一和二二一二的语言结构写。比如唐代诗人杜牧的《山行》远上寒山石径斜,白云深处有人。爱枫林停车晚,霜叶红于二月花。6)七律,用二二一二和二二二一的语言结构写。比如唐代诗人李商隐的《无题》相遇难,东风无力百花残。春蚕直到死丝方尽,蜡炬成灰泪开始干燥。但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探望。六、对仗-律诗精彩五律,五言八句。七律,七言八句。五律七律分为首联、点联、颈联和尾联。对抗是律诗不同于绝句的重要标志。首联和尾联可以对抗,但不需要对抗。但要求点对联(三、四句)、颈对联(五、六句)必须对抗,如果这两对不对抗,就不能称之为律诗。因此,对抗是律诗的特点和精彩之处。对抗的要求,如从词的性质来看,应该做到:名词对名词;动词对动词;形容词对形容词;数字对数字;方位词对方位词;颜色词对颜色词;副词对副词;虚词对虚词;代词对代词;介词对介词;连词对连词;助词对助词。等等。工对的主要形式有:1)。即工整的对仗。相反,无论是词汇意义还是语法结构,凡词类都是一样的,平调相反,都是非常整洁的,称为工对。比如沙漠孤烟直,长河日圆。(唐代王维五律《使至塞上》)又如:星垂平野阔,月涌大江流。(唐代杜甫五律《旅夜书怀》)又如风鸣两岸叶,月照一孤舟。(唐代孟浩然五律《宿桐庐江寄广陵旧游》)又如:陶声夜入伍庙,柳色春藏苏小家。(唐代白居易七律《杭州春望》)又如:赤道雕弓能射虎,椰林匕首敢屠龙。(现代叶剑英元帅七律《远望》)2)邻对。也就是说,相邻事物之间的相对对较量,如天文对季节、天文对地理、地理对宫殿、宫殿对器物、器物对服装、器物对文具、植物对动物等。比如桃花细逐杨花落,黄鸟时白鸟飞。(唐杜甫七律《曲江对酒》)又如:征蓬出汉塞,归雁入胡天。(唐代诗人王维五律《使至塞上》)。天对塞,天文对地理。另一个例子:离堂思琴瑟,别绕山川。(唐代诗人陈子昂《春夜别人》)。以“路”对“堂”,是地理对宫室。3)宽对。也就是说,对抗不是很整齐。宽对只要词性相同,比如名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等等。比如蓝水远离千涧,玉山高,两峰寒。(唐代杜甫七律《九天蓝田崔氏庄》)又如:明月清风非俗,轻毛肥马谢儿曹。(北宋诗人黄庭坚七律《答龙门潘秀才见寄》)4)流水对。也就是说,两个意思上下流贯的对抗,也叫串对。这种对抗,两个句子之间的关系不是对立的,而是一个连贯的意思。换句话说,出句和对句不是两句话,而是一句话。比如,请看石上藤萝月,映洲前芦迪花。(唐代杜甫七律《秋兴八首第二》)又如:从巴峡穿巫峡,下襄阳到洛阳。欧金林(网名:欧金林诗、金林诗韵、林海诗)于2022-10-07修订于长沙欧金林中国诗歌学会会员、湖南诗歌协会会员。网名欧金林诗,金林诗韵,林海诗。研究馆员。湖南省湘潭县花石镇日华村人,现居长沙。毕业于复旦大学历史系。历任湖南省博物馆陈列部主任、近现代史部主任,近现代文物研究陈列部主任。曾任湖南省中共历史学会理事、湖南省中共历史人物研究会常务理事、湖南省博物馆学会常务理事兼秘书长。爱古典诗歌写作,主写七绝,擅长组诗。诗风追求清新灵动、拟人情感、雄浑厚重、形神兼备的风格。网上发表了1900多首诗。到目前为止,团结出版社出版的《中国百年诗歌精选》、《当代中国诗歌精华》、吉林文史出版社出版的《中国格律诗1000首》、《中国诗歌自己海集》、《新时代诗歌百家》(多卷本)等诗歌有550多首诗歌和数十副对联。 责任编辑:系统管理员:
    作者:旧体诗
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